《熙陵幸小周后圖》，著名春宮圖，無名氏所畫。

創(chuàng)作背景

公元947年，南唐亡于宋，南唐后主李煜和小周后被擄至宋朝京師。

小周后貌美，被宋太宗 - 宋朝第二任皇帝趙光義看中，把她宣至后宮多次“行幸” - 奸污。據(jù)說，宋太宗還把宮廷畫師召來，將“行幸”小周后的場(chǎng)面進(jìn)行“寫生”繪畫。宋真宗 - 宋朝第三任皇帝即位之后，該畫問世，命名為《熙陵幸小周后圖》 - 熙陵，指宋太宗，因宋太宗的陵墓叫永熙陵，而此畫師本人以后還為宋真宗服務(wù)過。到了宋仁宗 - 宋朝第四任皇帝時(shí)期，當(dāng)時(shí)的宰相文彥博還曾在筆記中記載，他親眼看到過這幅畫。

關(guān)于這幅畫，后世的下落，一說已滅失;一說，留傳至近代，1949年后被帶到臺(tái)灣，保存于臺(tái)灣歷史博物館。

多才多藝的南唐后主李煜曾和妻妹幽歡，他寫下的著名的《菩薩蠻》詞就記述了幽歡時(shí)的情景。在他的妻子大周后死后四年，李后主冊(cè)封妻妹為小周后，公元975年，南唐亡于宋，南唐后主李煜和小周后被擄至宋朝京師。

故事傳聞

五代十國(guó)后期南唐國(guó)主李煜的皇后小周后，是聞名于天下的絕色美人。小周后系南唐后主李煜的皇后人稱大周后的周娥皇的同胞妹妹。周娥皇二十九歲時(shí)病故，早就和姐夫有一腿的小周后又嫁給了李煜。史書載，大周后病重不久于人世之際，見到周薇進(jìn)宮，便道：汝何日來？那時(shí)周薇尚小，未知嫌疑，回道：既數(shù)日矣?！昂箜Ｅ了?，面不外向?！笨墒抢铎现恢V詞度曲，不知治國(guó)，最后被宋太祖趙匡胤滅了國(guó)，他和小周后一起做了俘虜。

這段歷史，宋王銍《默記》卷下最早記載在案：“龍兗《江南錄》有一本刪潤(rùn)稍有倫貫者云：李國(guó)主小周后隨后主歸朝，封鄭國(guó)夫人，例隨命婦入宮，每入輒數(shù)日而出，必大泣罵后主。聲聞?dòng)谕?，多宛轉(zhuǎn)避之。又韓玉汝家有李主歸朝后與金陵舊宮人書云：‘此中日夕，只以眼淚洗面’?！鼻迮擞酪颉端伟揞愨n》卷六《尤悔》亦有相同記載。根據(jù)《宋史》《續(xù)資治通鑒長(zhǎng)編》等史料，封小周后為“鄭國(guó)夫人”的是宋太祖趙匡胤，而小周后被迫入宮也是在宋太祖時(shí)期，就目前現(xiàn)有的所有宋朝史料記載，均沒有小周后在宋太宗趙光義時(shí)期入宮的任何記載。

宋朝人沒有記載的事情，經(jīng)過元朝時(shí)的一幅野畫，反而被傳的煞有介事。據(jù)說是宋太宗趙光義還把宮廷畫師召來，將“行幸”小周后的場(chǎng)面進(jìn)行“寫生”繪畫，就是《熙陵幸小周后圖》。因宋太宗趙光義死后葬在河南鞏縣的永熙陵，故云其“熙陵”。但是所有宋朝的史料、野史、文人筆記均無此畫的記載，就連記錄小周后入宮的《默記》也無該畫的記載。

反而是在宋太宗之后400年的明朝，開始出現(xiàn)關(guān)于此畫的記載，如明朝人沈德符《萬歷野獲篇·果報(bào)·勝國(guó)之女致禍》有明確記載：“偶于友人處，見宋人畫《熙陵幸小周后圖》，太宗頭戴幞頭，面黔色而體肥，器具甚偉；周后肢體纖弱，數(shù)宮人抱持之，周作蹙額不能勝之狀。蓋后為周宗幼女，即野史所云：每從諸夫人入禁中，輒留數(shù)日不出，其出時(shí)必詈辱后主，后主宛轉(zhuǎn)避之?！?/p>

沈德符還云：“此圖后題跋頗多，但記有元人馮海粟學(xué)士題云：‘江南剩得李花開，也被君王強(qiáng)折來。怪底金風(fēng)沖地起，御園紅紫滿龍堆?！?/p>

此外，明朝人姚士麟《見只編》亦云：“余嘗見吾鹽名手張紀(jì)臨元人《宋太宗強(qiáng)幸小周后》粉本，后戴花冠，兩足穿紅襪，襪僅至半脛耳。裸身憑五侍女，兩人承腋，兩人承股，一人擁背后，身在空際。太宗以身當(dāng)后。后閉目轉(zhuǎn)頭，以手拒太宗頰。”

真實(shí)性分析

首先，熙陵是指宋太宗的永熙陵，從而指代宋太宗。而皇帝陵寢的名字是繼位者定的，根據(jù)《續(xù)資治通鑒長(zhǎng)編》記載“至道三年四月己未，宰相呂端上大行皇帝陵名曰永熙?！笨梢娞诘牧昴姑Q是宰相與宋真宗一起定的，與宋太宗本人無關(guān)。因此，可以斷定，如果這幅畫真的是宋太宗命人畫的，定然不會(huì)是這個(gè)名字。

其次，宋太宗是個(gè)極其愛面子的皇帝，一直彪炳要當(dāng)個(gè)賢君來超越他的哥哥宋太祖趙匡胤。因此，就算他搶占了小周后也不會(huì)讓人畫下來，給自己留污點(diǎn)丑名

再次，古代亡國(guó)的女人是禍水，被視為不吉利的象征。因此，宋太宗對(duì)小周后的態(tài)度應(yīng)該是避之唯恐不及，定然是不會(huì)去強(qiáng)占的。

再次，關(guān)于這幅畫的記載，網(wǎng)傳最早的記載出現(xiàn)在“宋仁宗時(shí)宰相文彥博的筆記中”，但文彥博的筆記（四十卷《文潞公集》）中根本沒有這個(gè)記載。

而歷史上關(guān)于此畫的記載只有2處，且均為明朝人所作：一是，明朝人沈德符《萬歷野獲篇·果報(bào)·勝國(guó)之女致禍》有明確記載：“偶于友人處，見宋人畫《熙陵幸小周后圖》，太宗頭戴幞頭，面黔色而體肥，器具甚偉；周后肢體纖弱，數(shù)宮人抱持之，周作蹙額不能勝之狀。蓋后為周宗幼女，即野史所云：每從諸夫人入禁中，輒留數(shù)日不出，其出時(shí)必詈辱后主，后主宛轉(zhuǎn)避之?！保ㄈ欢纬械囊笆肪鶡o此記載）。沈德符還云：“此圖后題跋頗多，但記有元人馮海粟學(xué)士題云：‘江南剩得李花開，也被君王強(qiáng)折來。怪底金風(fēng)沖地起，御園紅紫滿龍堆。’”

另一個(gè)記載也是明朝人姚士麟《見只編》亦云：“余嘗見吾鹽名手張紀(jì)臨元人《宋太宗強(qiáng)幸小周后》粉本，后戴花冠，兩足穿紅襪，襪僅至半脛耳。裸身憑五侍女，兩人承腋，兩人承股，一人擁背后，身在空際。太宗以身當(dāng)后。后閉目轉(zhuǎn)頭，以手拒太宗頰。”

由此不難看出，兩個(gè)有關(guān)這幅畫的記載的名字都不一樣，而且均是明朝人記載。宋人文人筆記之盛，在中國(guó)歷史上是空前的，卻無論野史正史均無記載，反倒是400多年后的明朝人有所記載?？梢姶水嫅?yīng)是元人偽造的。

最后，根據(jù)宋史（本紀(jì)四、本紀(jì)五）記載，宋太宗趙光義是個(gè)“好儀容”的皇帝，甚至研制出“玉龍膏”養(yǎng)顏（見王安石的《文昌雜錄》），他的畫像現(xiàn)就保存在故宮博物院，網(wǎng)上也可查到。宋人筆記也多處記載：太宗“龍顏俊異，有天人之表”《續(xù)資治通鑒長(zhǎng)編》，太宗“高凖龍顏”“英姿俊秀”《東都事略》等等?？梢娝翁诘男蜗髴?yīng)為一位儒雅的白面書生。因此，畫作中“面黔色”與史實(shí)不符。而且如果真的是宋太宗命人作此畫，也絕對(duì)不會(huì)將自己塑造成“面黔色而體肥”的形象。

作品下落

關(guān)于這幅畫，后世的下落，一說已滅失；一說，留傳至近代，1949年后被帶到臺(tái)灣，保存于臺(tái)灣歷史博物館。