契訶夫的顯著特色是他能夠從最平常的現(xiàn)象中揭示生活的本質(zhì)。他高度淡化情節(jié)，只是截取平凡的日常生活片段，憑借精巧的藝術(shù)細(xì)節(jié)對(duì)生活和人物作真實(shí)描繪和刻畫(huà)，從中展現(xiàn)重要的社會(huì)現(xiàn)象。

內(nèi)容簡(jiǎn)介

英國(guó)著名作家毛姆認(rèn)為：“在最好的評(píng)論家的心目中，沒(méi)有一個(gè)人的小說(shuō)占有比契訶夫更高的位置?！弊鳛樾≌f(shuō)大家，契訶夫的成就是巨大的，他的作品或嘲弄官場(chǎng)人生，或調(diào)侃人生鬧劇，亦莊亦諧，妙趣橫生，幾乎觸及到了當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)的各個(gè)階層：農(nóng)民、教員、醫(yī)生、孩子、軍人、商人、地主、小公務(wù)員……契訶夫以大愛(ài)者的胸懷來(lái)包容著、理解著他筆下的人物，他準(zhǔn)確細(xì)致地講述著他們，同時(shí)從抒情詩(shī)的高度為他們的存在作辯護(hù)。通過(guò)這部《契訶夫短篇小說(shuō)集》中的《套中人》《小官員之死》《胖子和瘦子》《苦惱》《萬(wàn)卡》《草原》等作品，不僅能看到凡俗生活隱藏下的悲劇，也能看到含淚的微笑之后的亮光；不僅能看到極具質(zhì)感的小情節(jié)和情節(jié)之下的生活真相，也能看到隱藏于真相之下的雄闊的歷史軌跡和現(xiàn)實(shí)走向。

作品賞析

（一）樸素、自然

契訶夫的短篇小說(shuō)大多是截取日常生活中的片段，善于從日常生活中發(fā)掘

具有典型意義的人和事，在平淡無(wú)奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事的描繪中揭示出某些重大的社會(huì)問(wèn)題，使得其作品樸素得跟現(xiàn)實(shí)生活一樣真實(shí)而自然。如《苦惱》中寫(xiě)一位馬夫姚納，在兒子夭折的一星期里，幾次想跟別人訴說(shuō)一下內(nèi)心的痛苦，都遭到各懷心事的乘客的冷遇，萬(wàn)般無(wú)奈之下，他只有向老馬傾訴自己的不幸與悲哀。作者借助這一平淡無(wú)奇的故事，揭示出黑暗社會(huì)中的世態(tài)炎涼、人情冷漠和小人物孤苦無(wú)告的悲慘遭遇，具有震撼人心的藝術(shù)力量。

（二）含蓄、冷峻

契訶夫從不輕易在小說(shuō)中直接表達(dá)自己的感情傾向和主觀議論，而把這種主觀傾向寓含于客觀冷靜的藝術(shù)描寫(xiě)之中，讓生活本身來(lái)說(shuō)話，做到含而不露、耐人尋味。如《瞌睡》寫(xiě)13歲的小女孩瓦爾卡白天不停地為主人干活，晚上還得整夜地給主人的小孩搖搖籃。她困極了，可小孩總是哭哭啼啼，使她根本無(wú)法入睡。最后她捏死了搖籃中的小孩，倒在地上酣然睡著了。作者在冷峻的描繪中，蘊(yùn)含著深刻的社會(huì)意義：瓦爾卡的命運(yùn)究竟將會(huì)如何？對(duì)此作者留給了讀者自己去思考。

（三）簡(jiǎn)潔、凝練

契訶夫主張“簡(jiǎn)潔是才能的姊妹”、“寫(xiě)作的藝術(shù)就是提煉的藝術(shù)”，其小說(shuō)大多是速寫(xiě)式的，既沒(méi)有冗長(zhǎng)的景物描寫(xiě)和背景交代，也很少大起大落、曲折離奇的情節(jié)和急劇變化的緊張場(chǎng)面；而是情節(jié)簡(jiǎn)單、發(fā)展迅速、人物不多、主次分明，語(yǔ)言精練明快，善于運(yùn)用白描式的個(gè)性化語(yǔ)言刻化人物性格、塑造典型。比如《變色龍》中僅僅寫(xiě)了狗咬人一件事，警察斷案一個(gè)場(chǎng)面，四個(gè)人物，故事情節(jié)發(fā)展極其簡(jiǎn)單，作者僅僅抓住了警官奧楚蔑洛夫在審案過(guò)程中的五次“變色”加以描繪、便收到極其強(qiáng)烈的諷刺效果。

作者簡(jiǎn)介

契訶夫（1860—1904），俄國(guó)作家，1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市。1879年進(jìn)入莫斯科醫(yī)科大學(xué)醫(yī)學(xué)系，1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸平民和了解生活，這對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作有良好影響。

他的主要作品有：《勝利者》（1883）、《變色龍》（1884）、《草原》（1888）、《沒(méi)意思的故事》（1889）、《庫(kù)頁(yè)島》（1893-1894）、《在流放中》（1892）、《第三病室》（1892）。后來(lái)，他由開(kāi)始創(chuàng)作戲劇，如《結(jié)婚》（1890）、《蠢貨》（1888）、《求婚》（1888-1889）、《一個(gè)不由自主的悲劇角色》（1889-1890）、《伊凡諾夫》（1887-1889）、《櫻桃園》（1903-1904）等等。