萬千師奶賀臺慶（英文：My Life As a TV）是一部由劇場組合制作的舞臺劇，作為“香港集體回憶三部曲—歌影視”系列的第二部（電視篇），由詹瑞文一人分飾不同角色及反串演出。 全劇滲入不少無線電視的經(jīng)典節(jié)目及元素，以諷刺慣性收視使電視臺制作不思進(jìn)取，節(jié)目缺乏創(chuàng)意與陳腔濫調(diào)，而電視臺以家庭主婦（師奶）作為目標(biāo)觀眾，嚴(yán)重窄化節(jié)目內(nèi)容的取材，逐漸使得香港社會走向愚昧及反智。劇名影射無線電視臺慶節(jié)目《萬千星輝賀臺慶》。

簡介

萬千師奶賀臺慶（英文：My Life As a TV）是一部由劇場組合制作的舞臺劇，作為“香港集體回憶三部曲—歌影視”系列的第二部（電視篇），由詹瑞文一人分飾不同角色及反串演出。

全劇滲入不少無線電視的經(jīng)典節(jié)目及元素，以諷刺慣性收視使電視臺制作不思進(jìn)取，節(jié)目缺乏創(chuàng)意與陳腔濫調(diào)，而電視臺以家庭主婦（師奶）作為目標(biāo)觀眾，嚴(yán)重窄化節(jié)目內(nèi)容的取材，逐漸使得香港社會走向愚昧及反智。劇名影射無線電視臺慶節(jié)目《萬千星輝賀臺慶》。

2008年12月，本劇第三度公演，命名為《萬千師奶賀臺慶之豬肝補(bǔ)氣》，劇名影射無線電視該年的臺慶劇《珠光寶氣》。

創(chuàng)作背景

2007年可說是香港電視廣播發(fā)展史的一個里程碑，既是香港首條電視頻道－麗的電視啟播50周年，亦是香港首間無線電視臺－電視廣播有限公司（簡稱：無線電視或TVB）成立40周年，而標(biāo)榜更高畫質(zhì)的數(shù)碼地面電視廣播亦于同年正式啟播。

長期以來，無線經(jīng)營的翡翠臺一直處于領(lǐng)導(dǎo)地位，成為香港普及文化與集體回憶的重要部分。然而，無線近年制作的節(jié)目（尤其是電視劇）多以家庭觀眾（尤其是家庭主婦）作為目標(biāo)觀眾群，而且電視節(jié)目不斷的抄襲、模仿與移植，令節(jié)目類型狹窄，缺乏創(chuàng)意及深度，甚至出現(xiàn)三出類型相近的“師奶劇”占據(jù)黃金時間的情況（例如《同事三分親》、《師奶兵團(tuán)》和《溏心風(fēng)暴》于同期播出）。有批評指無線是將“貪小便宜、缺乏理想和真正主體”的“師奶”性格及價值觀，透過節(jié)目加以放大與肯定，而觀眾在慣性收視之下潛移默化，逆來順受，香港人的社會文化亦因此變得反智與愚昧。

本劇雖然以“師奶”作為主角，但并非探討“師奶”的身分，反而是透過不同形象的女性，呈現(xiàn)香港人普遍存在的性格，以及他們?nèi)绾瓮高^電視而共同產(chǎn)生的意識形態(tài)。本劇是繼《萬世歌王》之后，“香港集體回憶三部曲—歌影視”系列的第二部，第三部將以香港電影文化為題材。

主要內(nèi)容

《開場曲》

持手提包的師奶步出舞臺，以“夾口型”方式唱出關(guān)菊英主唱的電視劇《溏心風(fēng)暴》主題曲《講不出聲》。期間師奶從手袋取出手槍，企圖舉槍自盡，但未幾又歇斯底里的指向四周，為第十三場的情節(jié)埋下伏筆。

第一場《師奶主持賀臺慶》

以臺慶節(jié)目的典型主持人形象的Googu姐（影射鄭裕玲），為“C9臺”四十周年臺慶展開序幕，諷刺《萬千星輝賀臺慶》及大型綜藝節(jié)目里千篇一律的主持風(fēng)格及指定動作（包括“亮燈”及“切蛋糕”等儀式）。

第二場《闊太唔易做》/《野蠻闊太大戰(zhàn)Cheap師奶》

崇尚貴價名牌手袋的Lazer姐（影射汪明荃），一直以逛名店掃貨為樂，但同時卻具有貪小便宜的矛盾性格，最后供養(yǎng)她的男友決定令她失去所有物質(zhì)，使她失去虛幻的安全感。幕次名稱于首次公演稱為《闊太唔易做》，二次公演易名為《野蠻闊太大戰(zhàn)Cheap師奶》，影射電視劇《靚太唔易做》及《野蠻奶奶大戰(zhàn)戈師奶》。

第三場《電話女強(qiáng)人》

女強(qiáng)人Flora回到忙碌的辦公室，以散落辦公桌的電話運(yùn)籌帷幄，但在忙碌的背后卻是無意識與寂寞的白領(lǐng)生活。

第四場《15/16》

一直在別人影子之下生活，抑壓自我的卑微女性淑賢，來到陌生的診所，重新認(rèn)識自己任職舞女的不堪歲月，尋覓自我，最后她得到的答案竟然是在電視劇尋找自己。幕次名稱影射電視游戲節(jié)目《15/16》。

第五場《向世界恤發(fā)》

玉女形象的Pancy拍攝洗頭水的電視廣告，期間她無聊寫起部落格，想像自己重遇白馬王子式的舊情人，但她的愛情故事僅是電視劇典型情節(jié)的自我投射，千篇一律，最后以關(guān)菊英主唱的《事事未滿足》（1976年電視劇《書劍恩仇錄》插曲）作結(jié)。本場除了諷刺玉女明星的虛偽形象，亦批判日漸充斥電視劇的置入性行銷。幕次名稱影射記錄片《向世界出發(fā)》。

三次公演時，部分內(nèi)容有所調(diào)整，角色易名為Miffy，夢中情人則名為倪震強(qiáng)，以諷刺2008年與倪震激吻而被傳媒追訪的城大女生張茆。

第六場《擔(dān)心華之里》

步入更年期與被電視洗腦的王太，與丈夫David缺乏真正的溝通與交流，疑神疑鬼的等候丈夫的回電，最后電話終于接通，原來諸多的擔(dān)心來自女性最原始的喜悅——懷孕。幕次名稱影射處境喜劇《開心華之里》。

第七場《閃閃師奶賀臺慶》

闊太Ruby在電視慈善節(jié)目不斷捐款，以換取時間表演講故事及唱歌，滿足個人的表演欲，最后以曲詞重編的《四朵金花》作結(jié)。本幕是全劇最華麗的演出，諷刺電視籌款節(jié)目淪為有錢人的自資演出。

第八場《香港師奶選舉》

十多位候選師奶（由詹瑞文分飾）參與選美節(jié)目的泳衣問答環(huán)節(jié)，但佳麗們說的人生志愿盡是無聊刻板，甚至明言參選只為嫁入豪門，諷刺電視選美節(jié)目（影射《香港小姐競選》）的虛偽。

第九場《美女廁所》

冀望成為明星的女藝員Mona搏得電視臺監(jiān)制的演出機(jī)會，卻要以《美女廚房》方式在廁所演出一幕矮化自我的白癡“真人騷”。

第十場《智能焗飯》

電視臺高層智能大師（影射陳志云）設(shè)飯局邀請城中名人進(jìn)行訪談，諷刺訪談節(jié)目《志云飯局》滿足觀眾的八卦心態(tài)。本幕出現(xiàn)了全劇唯一的男性角色。

三次公演時，本場易名為《智能焗飯：智能大師訪問電訊魔童》，部分內(nèi)容亦有所調(diào)整，以諷刺王維基辭任亞洲電視行政總裁的風(fēng)波。

第十一場《永恒的白色》

模仿汪明荃在電視劇《永恒的春天》造型的盲女，反映師奶的世故與洞悉力往往猶勝常人，但想法卻是自我局限，難以擺脫無知，盲目的接受一切。

第十二場《最緊要食字》

Gag姐以“We are in Crisis”為題舉辦類似管理學(xué)講授形式的腦力激蕩講座，但內(nèi)容全為口號式的無厘頭冷笑話。本幕名稱影射資訊節(jié)目《最緊要正字》及《最緊要健康》，同時暗諷上述節(jié)目彼此仿效，毫無創(chuàng)意。

第十三場《生日風(fēng)云》

妻子Melina在丈夫40歲生日的晚上，決定槍殺曾經(jīng)陪伴自己成長，但如今令她感到失望與無奈的丈夫，暗示電視觀眾對電視臺的失望及決裂。幕次名稱影射電視劇《歲月風(fēng)云》。

第十四場《未來四十年人氣節(jié)目巡禮》

以字幕方式，諷刺電視節(jié)目停留重復(fù)、復(fù)制及仿效，不斷衍生缺乏創(chuàng)意的“續(xù)集”。本幕名稱影射無線電視臺慶節(jié)目為廣告客戶制作的《人氣節(jié)目巡禮》。

《完場曲》

黑寡婦以gibberish的演繹手法，以仿法語及意大利語的歌詞翻唱《溏心風(fēng)暴》主題曲《講不出聲》，其中夾雜著法文“Pour quoi moi”（“為什么是我？”）與“Cliché”（“重復(fù)的平庸”）。

評價及影響

本劇是借TVB四十周年臺慶，對香港娛樂文化過度氾濫及品味平庸作出批判。不少劇評指出，本劇在TVB對香港文化所作的貢獻(xiàn)已提出一定程度的肯定，同時也在這一基礎(chǔ)上，諷刺香港電視節(jié)目品質(zhì)的差劣，并批判觀眾的逆來順受，使得電視文化導(dǎo)致香港社會走向愚昧無知。然而，也有評論認(rèn)為觀眾以“娛樂心態(tài)”觀賞本劇，只是透過詹瑞文的模仿能力及電視的經(jīng)典情節(jié)自娛，忽略了本劇對于電視風(fēng)氣的批判，以至對TVB與香港愚昧文化兩者之關(guān)系，剖析不足。

電視廣播有限公司總經(jīng)理（電視廣播業(yè)務(wù)）陳志云在2008年1月5日播出的港臺節(jié)目《傳媒春秋》公開回應(yīng)：“這些批評部分已經(jīng)被戲劇化…表現(xiàn)過激一點(diǎn)不緊要，可以帶出議題讓大家討論。是否真的有慣性收視？是否真的因為翡翠臺被默認(rèn)為第一臺，大家就必定收看翡翠臺？…這可能由于觀眾對無線的品牌或以往的表現(xiàn)投入信心的一票。”

本劇第一幕《開場曲》的劇照成為林奕華著作《娛樂大家－電視篇》的封面圖片，于2008年出版。